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【央视新闻客户端】
中新网北京5月22日电(记者郎朗)一组旋转木马的手绘旧图，在社交媒体上毫无预兆地炸开了锅 。
一对男孩女孩牵着手 ，背后的旋转木马线条繁复 ，大朵大朵的云彩里一座座城堡若隐若现，色彩甜得化不开。
“今年刚好是马年 ，无意翻回20年前刚画糖果屋里的旋转木马 ，转眼20载，你们还好吗？ ”发帖者“糖果屋里的星盒子 ”轻轻问候着 。
“天呐！我的童年！”“家里还留着那个本子 ，扉页上写着我的名字 ，一直舍不得用 。 ”“小时候零花钱不够，现在我有钱了 ，你快点再出吧！ ”评论区瞬间被海量的回复淹没。
众多留言中 ，发帖人梁准准(笔名：星盒子)最难忘的是这句：“本子还来不及用，就已经长大了 。”
这位来自广东的80后，是千禧年代风靡全国的文具IP“糖果屋 ”的创作者 。他没想到 ，自己大扫除整理文件随手的一次怀旧 ，会引发一场声势浩大的“寻亲 ”——无数80后 、90后翻出箱底泛黄的笔记本，晒出那个城堡 、那片向日葵花田、那对永远依偎在一起的小人儿。
“原来这么多年过去了 ，还有这么多人记得糖果屋。”梁准准在采访中反复告诉中新网 ，“我很惊讶 。”
惊讶之后，是一种跨越时间的复杂情绪：遗憾 、怀念 ，以及某种想要弥补的冲动 。
40度出租屋里 ，手搓出一个童话世界
时间倒回2006年。
和现在市面上种类丰富 、科技感十足的创意文具不同，彼时的中国文具市场 ，还是另一番光景 。
千禧年的广州 ，堪称全国文具批发的风向标，黄沙谊园、一德路 ，大大小小的文具店鳞次栉比 。以谊园为代表的批发市场 ，凭借庞大的交易量和高效的集散能力，形成了在全国文具业内极具影响力的“谊园价格 ”，这里的价格行情一举一动都牵动着全国市场的神经。
但那时的文具设计 ，大多还停留在“随便找张图片印上去 ”的阶段 。货架上最吃香的 ，是米老鼠 、HelloKitty这些外国卡通IP，以及后来席卷校园的非主流暗黑伤感风 。
“很丧 ，很颓废。”梁准准这样形容那个年代的主流审美 。
而他 ，偏偏想画点不一样的 。
7 、8月份的广州午后，15平米的顶楼出租屋 ，没有隔热层 ，没有空调，没有桌子 ，只有一台电风扇 ，室温逼近40度。
梁准准掏出纸笔趴在硬沙发上画，城堡前种着大片大片的向日葵花海 ，男孩女孩坐在长椅两端 ，一条长长的围巾把两个人围在一起 。
他把自己对浪漫、对童话 、对美好的所有向往，都画进画里 。配画的文字，写的是自己的心情。
图为梁准准手绘的第一张“糖果屋 ”画稿。受访者供图
一边画 ，一边抬起胳膊擦汗 ，年轻的设计师生怕汗水滴到画稿上 。那个年代，没有手绘板 ，没有AI ，甚至连上色都要靠鼠标一笔一笔“手搓 ” 。所有画稿都是纯手绘，不能用橡皮擦 ，也不能有脏污 ，错了就废。一张复杂的图，画半个月是常有的事 。
那是梁准准刚出社会的第二年 ，离开上一份漫画连载的工作 ，入职一家文具公司做设计 。房租300块，收入最好的时候也就3500块。
画风繁复 、色彩浓烈、文字甜蜜 ，用的还是繁体字 。第一系列 ，32张内页图，4张封面，全是手绘 。老板看了觉得“太复杂 ，不好印” ，没太重视。但梁准准坚持，他觉得 ，总有人会喜欢 。
他要表达一种甜蜜的事件 、一种浪漫的故事 。
在满街都是忧伤与非主流的2000年代 ，梁准准走上了一条“反主流 ”的路。
而这条路的起点，不过是一张画 ，和一个创作者对美好的本能向往 。
图为千禧年风靡学生群体的“糖果屋 ”系列笔记本 。受访者供图
爆红 、盗版与停产：甜蜜IP背后的苦涩
梁准准猜对了 ，“糖果屋”火了。
火到什么程度？
普通的笔记本一般订货只有100件，而“糖果屋 ”在定价比市场均价高出30%的情况下 ，仍然一上市一次就能订货1000件。
在那个文具还没什么“设计 ”概念的年代 ，糖果屋像一颗糖果炸弹，炸进了无数学生的书包 。拥有一本“糖果屋”的笔记本 ，也成了一件很洋气的事情 。
密密麻麻的线条里 ，梁准准悄悄藏了一个彩蛋：他自己的QQ号。“糖果屋 ”面市后，“扣扣扣 ”的请求加好友提示音能连续响几个小时，梁准准前后申请了5个QQ号 ，建了22个粉丝群 ，都被“加爆”了，软件一度卡到动不了 。
如果在今天 ，这样影响力巨大的IP叠加成熟的商业运作 ，实现财务自由不是什么难事 。但在20年前，这份热度并没有转化成创作者的财富。
笔记本虽然单价高 ，但定价权不在梁准准手里 。作为这个IP的设计师 ，他当时的工资，只是从3500元“略涨了一点” ，在当时的广州 ，只是中上游水平 。
更让他无奈的是盗版。那个年代，知识产权保护意识薄弱 ，“糖果屋 ”火了之后 ，盗版产品铺天盖地 。镜子、T恤、书包，甚至床上用品，到处都是“糖果屋 ”的形象 。
“有些盗版不是照样全抄 ，而是拙劣地改一下 ，把图改得乱七八糟。”梁准准说，他的评论区里 ，好多人晒出当年自己买的笔记本 ，有很多是盗版，这让他心情复杂 。
不是没试过维权 ，但都无疾而终 。老板劝他：“这是很正常的事情 ，看开一点就好了。 ”
梁准准离开了那家公司。
图为梁准准“糖果屋 ”系列画作 。受访者供图
离职后，他自己创业 ，在“糖果屋”基础上继续做“糖果物语 ”系列 。每出一个新系列 ，内页和封面加起来，最少要做52张原创稿 ，如果要考虑一个系列覆盖不同的文具产品 ，根据本册的需求不同，这个数字可能还会更多。
他是那种要做一件事，就要做到极致的人 ，尤其是面对自己的作品 。当时一个“糖果物语 ”的主题信纸 ，他都要画至少12张不同画稿 。那时最多的一个系列，各种册页加起来 ，梁准准画过100张画稿。
一开始还不错 ，赚了点小钱，于是招人 ，扩大生产 。但如期而至的盗版更加来势汹汹 ，大型厂商出货快，成本低 ，批发商纷纷倒向盗版 。
在高压的创作节奏 、与盗版斗争的过程中 ，梁准准一口气出了五个新系列，但渐渐地 ，他有点迷茫。
他怕自己没有新东西可画 。
他想停一停 ，挑战自己，去做一些新的尝试 。
2010年，“糖果物语”停产。“那时候我觉得 ，这个IP我可以随时再拿回来 ，只要我想画，我就可以画 。 ”
只是连他自己都没想到 ，这一停 ，就是16年 。
图为梁准准“糖果屋 ”系列手绘。受访者供图
16年后，他决定回来
这16年里 ，梁准准依然深耕文创行业。
他从个人设计师变成团队管理者 ，从台前走到幕后，孵化新IP 。“市场” 、“消费者 ”、“渠道 ”成了工作的重要组成概念 ，闷热的出租房里埋头苦画的日子已经成了昨天 。
只是 ，新IP很难企及当初“糖果屋”的影响力。
前几年，他曾在微博发过几张“糖果屋”的手稿 ，吸引很多网友关注和热议 。但那时他只是把这种热情当做一种老友见面的情绪 。
直到2026年 ，整理旧作的过程中梁准准翻出一张2006年画的“糖果屋 ”旋转木马手绘图。
感慨良多，他把画发在了社媒平台上：“转眼20载，你们还好吗？ ”
随手发了出去 ，没有策划 ，没有预热，甚至没有多余的想法 。
他一天没看手机 ，等到再点开时 ，未读消息已经上万条 。
评论区里，那些早已长大的“孩子”们排着队留言：
“家里还留着那个本子 ，扉页上写着我的名字 ，一直舍不得用。 ”
“小时候零花钱不够，现在我有钱了 ，你快点再出吧！ ”
“本子还没用 ，我就长大了 。”
“一直以为会有续集，结果再也没有了 。等你回来。 ”
……
梁准准一条一条往下翻 ，那种感觉 ，像极了十几年前QQ上“叩叩叩 ”响个不停的敲门声 。
只是这一次，敲门的不是陌生人，而是一整个时代的青春 。
他决定 ，回来。
“快的话 ，今年内就会开始。”梁准准说，语气里没有犹豫 。“现在回头看 ，真的觉得很可惜 。 ”他说 ，那种遗憾和粉丝是一样的，“对我们来说都是一种遗憾。 ”在采访中 ，他不停地重复 。
他想要弥补 。
但这不是简单的商业复刻。“如果只是为了赚钱 ，我早就授权出去做复刻版了 。那样会破坏我们的初衷 。”
他想要保留糖果屋原有的甜蜜 、美好 、童话感，结合现在的审美和技术 ，“加一点点新的元素 ”。产品形式也不局限于笔记本 ，会拓展到更丰富的文创品类 。
更重要的是，他坚持“手搓 ” 。
“大部分还是要一笔一笔地画 ，保持以前的难度。”他说 ，现在有了手绘板，上色比当年用鼠标轻松很多，但线条、构图 、那种“手心的温度” ，必须还是当年的味道 。
更重要的 ，是梁准准自己要回归纯粹的创作者身份 。
他打算把手头大部分管理工作暂停，重新回归设计师的角色：“这对粉丝 、对自己、对作品 ，是最大的诚意。 ”
为什么20年前的东西 ，今天还有人喜欢？
梁准准想了想，说：“无论时代怎么变 ，每个人都需要童话 、美好和向往。糖果屋今天还有人觉得好看 ，就证明了这一点 。 ”
他顿了顿，又笑了：“当然 ，糖果屋确实很漂亮 。我自己回看都觉得 ，哇，以前怎么画得这么细腻。”
那张“糖果屋 ”系列的第一张画稿 ，始终被他好好保存在文件夹里 。不管整理多少次 ，那张画始终都在第一页，每次都很小心地拿出来 、放进去 。
这张画，不仅是他的起点 ，也是一代人青春时代的封面。
那些舍不得用笔记本的心情 ，那些写在扉页上的名字，那些藏在角落里的QQ号 ，那些攒了很久零花钱才买下的“奢侈 ”——都被他好好保存着 。
现在 ，他决定，让这份美好 ，继续下去 。
“这一次 ，不会再让你们等太久了。”(完)
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